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日本推理界最受矚目新人

      道尾秀介，日本推理界最受矚目的新人。
      1975年生于日本東京都，目前居住在埼玉縣。筆名中的姓氏道尾來源于著名作家都筑道夫，秀介才是其本名。
      他是近年來日本推理文壇最炙手可熱的新銳作家，在短短不到兩年的時間，就推出了四部長篇小說，其中三部更同時入選年度十大推理小說，被譽為‘本格推理的新希望’。
      道尾屬于天才型作家，一本長篇小說往往只需要花一、兩個月就能完成，字數長短也能控制自如。他最怕讀者閱讀到一半就不想看了，所以常會在陰郁恐怖的情節(jié)中添加一些幽默的元素，而且他也很擅長描寫人物的內心情感，這也是他以自己為第一人稱主角‘真?zhèn)淝f介’系列的特色之一。道尾結合了恐怖、懸疑及本格推理的獨特風格，受到讀者和媒體極高的評價，并期待他能成為刺激日本推理界的王牌。
      對于道尾的初期的四作文風，可以簡單地歸納為橫溝（金田一耕助系列）+京極（京極堂系列）。其出道作品《背之眼》，講述了主角真?zhèn)淝f介不斷收到背上長眼睛的人類的恐怖照片，而被拍下照片的這些人先后都自殺了。在這些照片拍攝地福島縣的某小村莊，又連續(xù)發(fā)生了兒童失蹤事件，真?zhèn)鋫商侥芊窠议_事件的真相呢？作為處女作，道尾向讀者展示了其對于小說結構、氣氛等環(huán)節(jié)的驚人把握能力，顯示出了遠超普通新人的實力。而這部出道作也的確做到了對本格推理、恐怖小說和京極式的妖怪小說（看似是鬼神小說但最后都能以嚴謹的邏輯推理出合理的結果）這三種元素的高度融合。但是非常可惜的是，由于風格上過于類似京極，最終僅僅只得到了特別獎。
      而一年后的第二部作品《向日葵不開的夏日》，水準達到了一個讓所有同行和讀者驚訝的地步↓↓↓

      那年夏天，寧靜的小鎮(zhèn)發(fā)生了一連串虐殺貓狗事件；要帶作業(yè)給請假同學的“我”，在他家里發(fā)現(xiàn)了已經上吊而亡的S君……“我”明明看到他的尸體，大家卻說“我”騙人……七天之后，那個死掉的S君，竟然在我房里現(xiàn)身了！只不過，他變成了一只蜘蛛！S君告訴“我”他是被殺的，并懇求“我”找出他的尸體。小學四年級的“我”帶著我那三歲的妹妹美加和轉世的S君，在那年暑假經歷了一場前所未有的恐怖大冒險－－通向令人震愕的結局！

      強烈的視覺感和極佳的節(jié)奏，使得作品的詭異氣氛達到極致。作品的前半部分，充滿了不可思議的元素：消失的尸體、轉世的S君、3“人”奇妙的冒險，一切的一切讓人不禁再度看到了京極名作《姑獲鳥之夏》的那個怪異的世界觀。而后半段，在“我”和“兇手”的一次次交鋒中，反復推理論證得出了那個可怕的真相，也算完成了本篇還算精彩的本格邏輯推理部分。然而，到此為止，事件并沒有真正的結束，更加令人為之暈倒的真相此時才剛剛被揭起神秘的面紗。翻完最后一頁的你，相信已經被作者的詭計所徹底shock到崩潰了吧！（小編就是看到最后一頁傻了眼的那種人。）

      他的其他作品也是一樣。他運用著高超的講故事能力，讓你能一口氣把一個故事從頭讀到尾，并且為他的故事情節(jié)所折服。

被高利貸壓迫的走投無路的五個人偶然共處同一屋檐下。他們策劃了一個驚天的“復活”計劃！
然而故事的走向卻出乎所有人的意料，道尾秀介導演了一幕最神奇的逆轉劇。

      六篇精致唯美的小故事，串聯(lián)成平凡世界的眾生相。
      我們都是匆匆過客，不能像蟲媒花那樣成為舞臺的主角，只能成為一株風媒花，讓自己的明天任憑命運之風的擺布。
      但是，請相信，我們的努力會讓世界變得更好。
      總有一天，平凡的我們會成為傳說中的光媒之花，
      在有陽光的地方，綻放出絢麗的色彩。

Sundowner樂隊像往常一樣進行著排練，首席吉他手姬川亮卻遭遇到了不可思議的事件。看著同伴神秘死亡，塵封了二十三年的灰色記憶被再次喚醒。
隨著樂隊成員一張張不為人知的真正面目的顯現(xiàn)，事件的真相也開始清晰起來。逝去的同伴，童年時去世的姐姐，性格突然轉變的母親……命運竟然像照鏡子一樣重復著，但看到的一切是否就是真實？還是說，一切都是幻影，只是每個人心底那只陰暗的老鼠又在作祟？

日本知名家具公司社長葉月蓮介，終于將分社開到了中國的上海，然而這位冷峻的商界精英開始為一個四枚硬幣的謎題所困擾。不堪欺凌的派遣員工椋森彌生獨自旅行到上海，意外幫助蓮介解開了謎題。本不該有任何交集的兩條命運之線，交匯于上海之夜……兩人不可思議的戀愛故事圍繞著一名中國模特兒，以及蓮介公司青梅之交的部下離奇展開……層層謊言之下，愛情能否讓人心回歸純真？

喜鵲舊貨店擁有超群的舊貨翻新的修復技術，同時也有些秘密……
在這家店里，可以讓你重現(xiàn)天真的笑容，還可以“修復”現(xiàn)實，讓你重新面對人生。
營業(yè)時間兩年，店員兩人，赤字同樣也持續(xù)了兩年。店主華沙沙木一遇到神秘的事件，就會把店里的事放在一邊，全身心地投入到解謎之中。副店長日暮，總會高價收購回來一些根本賣不出去的舊貨。不過，女中學生菜美卻感覺這里非常不錯，總是留戀這里不想回家……他們三人將會遇到怎樣的事情？那些觸動心底的情感，又該如何來“修復”呢？

｛日本本格推理的新希望——道尾秀介訪談｝

話說，網上有讀者說，道尾老師長的像是張國榮＋蘇有朋的混合體……）

言歸正傳啦。
以下為大家貼出的，是道尾老師在日本網刊《作家の読書道》第78期中接受采訪的內容。人與人之間的感情糾結，往往會帶來極復雜的事情發(fā)生。以不斷地描繪復雜事件背后的迥異人生觀，并留給我們深深余韻的作品，而受到廣泛關注的道尾秀介老師，在他的讀書經歷中，都受到了哪些小說的深刻影響呢？對于自己屬于“特殊待遇”的三位作家又是誰呢？關于其“寫自己想讀的作品”的創(chuàng)作觀，都有哪些詳細涵義呢？以上所有問題，將經由此次訪談得以一一窺見。

【首觸小說這一文學體裁時的驚絕瞬間】

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Q：小時候，喜歡讀書嗎？

A：呃……上高中之前幾乎沒讀過。盡管是小孩子，也不太喜歡漫畫，《機器貓》（ドラえもん）、《怪醫(yī)秦博士》（ブラック·ジャック）之類，都是“超”野孩子的東西。

Q：這么說，是高中時期開始體驗閱讀的樂趣咯？有什么契機嗎？

A：一直讀著太宰治和川端康成的作品。因為當時交往的女孩子是個純文學愛好者，結果自己也試著讀了幾本，覺得非常有趣。川端康成是我當時少數幾個知道名字的作家之一，去書店的時候總有想買《雪國》的沖動。初次接觸小說這一媒介，要說有什么感到特別吃驚的東西，就是居然用文字能描繪出實際并不存在的世界。曾想過，如果有以那樣的設定展開故事的優(yōu)秀娛樂小說，“說不定很快就會拍成電影呢”，可當時沒有讀到這樣的書。

Q：與其說是被故事，倒不如說是被文字所吸引吧。

A：是的。太宰治《人間失格》的開頭部分，我至今都還記得——“我曾經看見過那個男人的三張照片。”這句話之后，隨著令人緊張扼腕的描寫，我對于那個照片中的人物始終持續(xù)著強烈的疑惑。所以……最初的印象真是非常重要，這其實是那種除了完美的文字，絕對不能表現(xiàn)的內容喲。倘若起始就印出照片而非文字描述的話，或許只會讓人毛骨悚然吧。川端康成也是如此。即使穿越隧道之后景色陡然一片雪白，也不會太吃驚哦（~笑）。但是，那些富有美感和表現(xiàn)力的文字，帶給我一生難以磨滅的印象留存在腦海中。

Q：于是便開始通讀這兩人的作品咯？

A：因為都不是在世的作家，很快就讀完了。此后，還讀了一些純文學作品，直到某日偶然在電視上看到了石坂浩二主演的金田一耕助系列之《獄門島》。遂知道了橫溝正史這位作家，試著去書店尋找，發(fā)現(xiàn)他的作品被成列放在了突出的位置。一直讀著橫溝的小說，金田一耕助也成了除了文字以外無法表現(xiàn)的典型人物喲。如果那樣的人真實存在，那種邋遢相不會覺得惡心嗎（~笑）。正因為只是紙上的人物，才會成為最詼諧的登場吧。

Q：那個時候，還有什么讀書以外令你著迷的事呢？

A：彈著吉他、唱歌咯。組成重金屬樂隊，搞些實況錄音之類的。曲、詞可都是我創(chuàng)作來著，但不好意思地說，當時英語比較遜啦。

Q：那段經歷，被你用到新作《鼠男》里了吧？順便請教一下，所謂重金屬，外表是……

A：就是一頭金色披肩長法，現(xiàn)場錄音時會裸著上半身亂跑亂鬧。

Q：真的是那樣嗎？當時有沒有考慮將來靠音樂吃飯呢？

A：算是夢想吧。當時一起的成員，至今還有留著莫希干頭錄歌呢。倒是我自己沒有勇氣，還是去參加了大學考試。

【盡信書不如無書？】

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Q：大學時代讀書了嗎？

A：嗯，非常喜歡阿刀田高先生。因為當時交往的女孩子讀著……這類書，很乖僻的愛好（~笑）。其實阿刀田先生的作品，確實有其特有的趣味，大概是那種不可思議的感覺吧。小說之外，哲學書也喜歡讀。盧梭的《愛彌爾》（エミール）、《漫步遐想錄》（孤獨な散歩者の夢想）是我至今記憶猶新的完美作品。周圍的人并不曾告訴我社會生活方式應該如何描述，所以當時的閱讀體驗絕對新鮮，“原來是這樣的啊。”不過，這類書不易讀懂，囫圇吞棗的地方還是有一些的。

Q：這類書很難讀嗎？

A：難讀。當然，如果說因為小的時候沒讀書，大概任何書都變得難讀了吧（~笑）。哪怕是現(xiàn)在，我讀起書來都很吃力的說。作為一種替代和補償，小時候到現(xiàn)在，我遇到了各種各樣的人，說著各種各樣的話，經歷了各種各樣的事。因此我想，如果那段時期都待在家中讀書，對于作家之道肯定比現(xiàn)在純熟吧。如今，雖然靠寫小說為生，卻始終沒有“多虧了解小說而能寫小說”的那種體驗哦。

Q：那么，也就是說沒有那種因為受其鼓舞，為了表示敬意而投身創(chuàng)作的小說咯？

A：我覺得，所謂鼓舞和致敬，是因為自己有過類似的經驗才能寫得出來吧。不過，我的出道作不在此類（~笑）。我想，因為我的小說，是描述人們之間的感情糾結，如果僅僅是悶著頭在家讀書而成長的人，應該是寫不出來這樣的作品的。當然，因為龐大的圖書閱讀量而有能力寫小說的，也大有人在吧；不過，很明顯地，我不屬于那樣的類型。自己完全不了解的感情，還是不能寫。

Q：自己意圖嘗試寫作的情緒是從何時開始的呢？

A：如果要舉例的話，那就是試著參加了阿刀田先生在《小說現(xiàn)代》雜志上組織的超短篇小說競賽吧。我的那篇競作，最終發(fā)表了，還得到了一筆稿費，當時感覺那樣的方式還蠻有趣的。不過這是在大學，還是已經工作的時候發(fā)生的事，記憶有些模糊了。

Q：是怎樣的內容？

A：那是7張半稿紙的推理短篇……至于內容嘛，保密。當時，面對著打字機，什么都不考慮就開始隨性創(chuàng)作了。只是，寫小說這是頭一遭；不過，之前有寫過劇本。倒不是出于演出的目的，而是因為很喜歡雅歌塔·克里斯多夫的緣故，那個劇本選作為讀物來說，實在是太贊了。

Q：你說的是《怪物》和《傳染病》這兩部劇集么？

A：因為是比較現(xiàn)實的舞臺，而且劇情展開過快，一開始看也不是那么著迷，只是覺得戲劇這類東西還挺有趣的。因此，自己也試著寫了。

Q：能順便透露一下劇情嗎？

A：大抵是解謎小說（riddle story）的模式。譬如“誰出去了”：某個房間，里面有男有女和一只貓。因為是劇本，為了讓人明白，由人戴上貓的面具，也有用真貓的，依舞臺需要而定。在那里，男女發(fā)生爭執(zhí)，殺死了對方。一人被手槍擊斃，一人被小刀刺死，倒下去的時候把貓給壓死了。這時停電了，一片黑暗。不久門開了……那么誰出去了呢？如果粗枝大葉地描述，差不多就是那樣的內容。由于是劇本，會有些小說所不能表現(xiàn)的嘗試。

Q：有意思！對了，你在大學時的專業(yè)是什么？

A：林學。我喜歡草、木、蟲之類，決定做森林的研究。

Q：喜歡自然啊。實際上，都去過哪些地方呢？

A：我習慣騎著摩托車，去大山大河里采集植物。曾一個人進入到青木原樹海，尋找銀龍草（Monotropastrum humile）。那是一種別名“幽靈茸”（ユウレイダケ），會像幽靈一樣垂下頭的雪白蘑菇?？上ё罱K還是沒找到，采集了野生三葉草就返回了，后來被我放入醬湯里吃了。

Q：哎呀，不讀小說的話，讀圖鑒和文藝作品的機會比較多呢。

A：那是當然。幸虧當時很用心地讀了動物學方面的書，結果在寫《所羅門之犬》的時候相當有用呢。而精神醫(yī)學方面的讀物，則對《影子》、《鼠男》很有幫助。

Q：對哦，為什么道尾先生的作品如《獨眼猴》、《所羅門之犬》和《鼠男》，含有動物的書名比較呢？

A：哈哈，這些……有一次被人稱作“干支系列”。另外，在雜志上連載的其他作品如《鴉之拇指》（カラスの親指）、《龍神雨》（龍神の雨），也因為標題的內容，算進了這個系列。既然說到這份兒上，在這里也公開了干支的說法，以后要越綁越緊了……

Q：要全部適用十二地支，怎么想也不可能吧。

A：我有想，豬的話要怎樣起個書名呢（~笑）。在櫻庭一樹先生《我的男人》獲得直木獎的第三次慶祝會上，我對櫻庭借著酒意開玩笑說：“那么我下次就寫《豬腦袋男人》。”（~笑）。

Q：《我的男人》VS《豬腦袋男人》，太搞笑了。那個時候（大學時代）閱讀的文藝作品，有給你留下深刻印象的作品嗎？

A：并沒有哦。我想長大之后讀的書可能比較片面了，只是為了享受樂趣。比如說，初中的時候修學旅行去神社佛閣，當時不明白好處，現(xiàn)在倒是明白了其意義，這不是一個概念嗎？我想如果小說的話，從前讀起來沒有強烈感受，小時候甚至不愿意讀，可現(xiàn)在，卻很能感受到樂趣呢。

【工作之余的閱讀】

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Q：據說畢業(yè)后，你就成專業(yè)的“閱讀男”了。

A：對。在工作時讀，在乘車時讀，除了讀書基本沒干其他事（~笑）。讀了各種風格的作品，但留存在記憶中的，還是那些描繪人類感情互相糾纏的內容。譬如桑頓·尼文·懷爾德（Thornton Niven Wilder）的《圣路易斯橋》（サン·ルイス·レイ橋）、達夫妮·杜穆里埃的《蝴蝶夢》（レベッカ，一譯《麗貝卡》）和《斷腸花》（レイチェル，一譯《蕾切爾》）、谷崎潤一郎的《細雪》、山田太一的《岸邊的相冊》（岸辺のアルバム）、威廉姆·彼得·布拉蒂的《驅魔人》（エクソシスト）……這部電影很有名，不過原作其實是電視劇本，描繪了對神父先生那句是否贊成神的話產生的糾結，以及與變成了舞臺的房屋的傭人女兒之間復雜關系的事情。還有《寺內貫太郎一家》也很有趣，這個電視劇同樣有名，但電視劇因為久世光彥先生的精彩出演，成為不一樣的作品，當然我兩者都喜歡。久世先生，是我極喜歡的作家。最初讀了他的短篇集《兇畫》（怖い絵）。于是我開始喜歡上繪畫，這方面的雜志也買了不少，當然都是些有名的繪本小說。我覺得，不僅文字美麗，寫到人時毫無可恕也極好吧。寫背叛感情的時候，就要寫成徹底地背叛和絕望。是不是因為讀者都不認識自己就可以那樣寫呢？但如果寫小學女生不在乎被強奸，而且毫無道理，在當今時代不是不能出版嗎？不管怎么說，至今也還是我認為的漂亮作品吧。久世先生、玄侑宗久先生、尾辻克彥先生，這三位日本作家，說不定對我來說屬于“特別待遇”呢。

Q：重讀了數次嗎？

A：沒有，即使不重讀也記得很清楚，可能這樣的作品才有了不起的意義。我很喜歡尾辻克彥（赤瀨川源平）先生的芥川獎作品《父親消失了》（父が消えた）和《觸感》（肌ざわり）；還有玄侑先生的《船頭水聲》（水の舳先）和《棲龍之家》（龍の棲む家），我也很喜歡，因為2001年他的《中陰之花》獲得芥川獎方聞其名，于是回頭買了他的早期作品《船頭水聲》來看。

Q：覺得魅力在哪里呢？

A：我想是閱讀體驗比較痛苦吧……應該怎么說呢？（~惱）。反正就是那種一氣呵成、沒有絲毫遺憾直到最后一個句號，這就是我認為的最高杰作。

Q：工作后，一般如何選書看？

A：去舊書店吧。當時沒什么錢，舊書店選書比較自由和實惠。舊書店一般都有比較大和豐富的存書，而且都按照日語50音順進行陳列。因此，當拿到筒井康隆先生的小說時，放在旁邊的都筑道夫先生的作品便映入我的眼簾。是位我當時還很陌生的作家，但被《怪奇小說與怪奇小說作品》（怪奇小説という題名の怪奇小説）一書的異怪標題所吸引……買回來看后，開始對都筑先生著迷了。

Q：據說“道尾”的筆名，就是來自于都筑道夫先生。

A：沒錯。在讀都筑先生小說的時候，我聯(lián)想到關于“混沌之死”的故事。傳說混沌是中國天地初開時的妖怪，混沌天生沒有眼、鼻、口、耳等七竅。倏和忽是混沌的朋友，混沌對待倏和忽非常友善，倏、忽二人欲報其恩，于是替混沌“日鑿一竅”，七日后七竅鑿成，混沌死去。一直對這則神話印象很深，讀都筑先生的小說，就有“混沌在其作品中”的想法。因為他的書讀一次很難明白，有時候結尾寫得不很明確，有時則安排了與你料想的結尾完全不同的東西。我不知不覺中也將寫出“混沌式”的內容，作為自己的一個夢想?，F(xiàn)在的讀者，對于正常、流暢的結局反而會覺得不自在，甚至無法接受,那樣的人是不是也在不知不覺中迷上了“混沌”這一怪物呢？

【正式出道之后】

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Q：成為社會的一員之后，就開始寫小說了嗎？

A：一直磕磕絆絆地寫著，持續(xù)在個人主頁上發(fā)表自己的短篇和超短篇小說。后來以一篇怪奇故事，參加了角川書店主辦的恐怖小說大獎（新人獎）。

Q：就是那部2004年的獲獎作《背之眼》吧。2005年出版后，被視為你的出道作。這段時間還有讀推理和恐怖方面的小說么？

A：有啊。讀了京極夏彥先生的《姑獲鳥之夏》（姑獲鳥の夏）時，受到了很大沖擊呢。不過倒不是因為它是話題作，而是因為讀來有趣、新奇，我喜歡讀自己感興趣的作品。之后，我開始閱讀綾辻行人先生的館系列，該系列第二部剛讀完，我的作品就出版了得以正式出道。

Q：出道后，讀書生活有什么變化嗎？

A：本來推理方面的書我讀得就不多，現(xiàn)在變得越發(fā)不讀了。因為無論如何，對于自己的創(chuàng)作都會有影響吧。可能只會讀一些不需要自己寫出來的作品，因為我是抱著“寫自己最想讀的作品”的動機來寫作的，也更加注重在推理手法中融入趣味性、新奇性。

Q：類型、道具和詭計方面的知識，對于推理創(chuàng)作來說，并非一定要了解么？

A：這個嘛我也不清楚，倒不是我不想了解，主要還是早前沒有大量閱讀推理吧。盡管因為出道作，而成為本格推理作家俱樂部和推理作家協(xié)會，也被出版社編輯視作推理界的人物……最初，經常聽不懂大家在說什么，還有比如與編輯先生洽談“誰和誰的什么作品很厲害喲”之類話題的時候，在那樣的場合偶爾打個適當的幫腔，挨到回家后馬上驚惶地去亞馬遜訂購提到的那些書來看（~笑）。經過這樣、那樣，現(xiàn)在終于能勉強明白普通級別的推理知識了。

Q：最近在讀什么書……

A：其實，一直有讀連城三紀彥先生。成為作家之后，有時會被問到：“聽說你不是很喜歡連城先生的作品么？”坦白的說，曾經閱讀《變調雙人短外套》（変調二人羽織），讀到一半就放棄了。因此，深信自己與這位作家無緣。但是，因為據說這本書的后半部分很精彩，于是試著讀完全書，感到十分震驚。那個短篇集，前半部分注重邏輯性，后半部分則具有連城先生獨特的抒情原味。因此，至今對連城先生很著迷。我不太有廢寢忘食的閱讀經驗，可最近確實經歷過了，連城先生的《戻川殉情》（戻り川心中）、《隱菊》（隠れ菊）寫得尤其贊。《戻川殉情》的光文社文庫版的解說是千街晶之先生。在讀完全書和那篇解說之后，我感動地哭了。每個事件的犯人們，仿佛被其他人以一股命運之繩所操縱，成為“為了凋謝而綻開的一朵無果之花”。但是……“只為了片刻的綻放而賭上自己一生的虛幻之花，縱使鑄成令世界變色的大錯，其價值不也是沉重的嗎？”……讀罷那個短篇集的時候，我一度淚流不止。

Q：還記著那篇解說文章嗎？

A：當然，里面所描述的，正是我最想做的。雖然那是連城先生的作品才有的味道，但還是能這么直接地分析出來。這篇文章，我抄寫了一份，至今仍貼在寫字臺板下，總是一邊看著它一邊工作。

Q：是那樣嗎？現(xiàn)在，在日常生活中還有所謂的讀書時間嗎？

A：在2005年的11月出版《向日葵不開的夏天》之前的10月，我辭去了公司工作。因為形成的一邊偷懶工作，一邊利用上下班時間讀書的習慣，至今還沒有自己的所謂“讀書時間”呢。那些聽著家人說話，還能長時間持續(xù)讀書的人還真是厲害?。∥覠o法讀書超過2小時以上，這是個界限，一旦超時就馬上想做其他事了。以前在公司工作，必須利用上下班，將讀書時間分成前、后各一小時半來度過。懂得安排讀書時間，仿佛到了高中生時期才學會雙腳走路一樣（~笑），小時候就開始用雙腳走路的人才是敵不過的人啊。

Q：會一口氣讀完嗎？

A：連城先生、玄侑先生、久世先生的書連續(xù)讀幾小時也沒問題……還有，托馬斯·H·庫克的書也是……是的是的，我非常喜歡科克，之前為什么忘記談他呢？最喜歡他的記憶系列，哪一部都難分高下，如果非得選出一本的話，我會挑《夏草的記憶》（夏草の記憶/Breakheart Hill）。啊……現(xiàn)在又想起了一位，讓-菲利浦·圖森也超級喜歡的說，不過暫時想不起來他的作品了。

Q：《浴室》、《先生》（ムッシュー）、《照相機》（カメラ）等。

A：此外，還喜歡馬克·吐溫和石井伸司。讀這兩人作品的時候，感覺自己的心和主人公在一起似的。他們善于營造天真爛漫的世界，而當你在那樣的世界中逐漸舒解心情的時候，作家會突然插入尖銳深刻的東西。尤其喜歡石井先生的《畫家植田先生》（絵描きの植田さん）和《乘秋千》（ぶらんこ乗り）。

【執(zhí)筆時的奇思妙想】
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Q：你所說的創(chuàng)作“想讀的小說”，要深刻描繪人類復雜情感的糾結。的確，《向日葵不開的夏天》等作品與以往的推理不同的地方，就是帶有沖擊性，讀后也一直有奇怪的感覺殘留在腦中。

A：我是沒有推理創(chuàng)作意識的，但寫完了總是能覺得有些推理味。如果一邊寫著一邊考慮要加入推理設定的話，估計我迄今為止還沒有作品問世吧。

Q：解謎這一具有推理色彩的有趣元素，在道尾先生的作品中，也是有的。

A：這個作為“手段”來使用，會帶來一定的推理味吧。作為在讀者的腦中直接灌輸作者技巧的方式之一，比如“敘述性詭計”之類，絕對不是我的寫作“目的”。

Q：有自己的讀者，應該是很高興的事情吧。

A：我其實在創(chuàng)作時并沒有考慮讀者，對于是否有人愿意讀自己的作品也沒有想太多。正式出道以及《向日葵不開的夏天》出版的時候，我也網絡檢索了讀者的感想。感到非常滿意的人，和毫無道理予以貶低的人，應該同樣存在吧。對于我來說，自己享受100％就足夠了。因為現(xiàn)在的網絡書評全部不能讀（~爆）。

Q：今年的新書《鼠男》，寫了組成業(yè)余樂團的第14年，在藝術工作室練習時的遭遇的事件。這個設定一般認為是有了你自己的經驗，才會寫出來，卻像是回歸到最初的出發(fā)點呢。

A：是的。光文社的人，還給本書加上了“青春的終結”的關鍵字作為副標題。因為此前，作品《影子》用了“青春的萌芽”，《所羅門之犬》用了“青春的謳歌”，下面應該輪到“終結”了嗎？一旦想到“青春的終結”這一可能冠上的副標題，就馬上聯(lián)想到了我自己死心很久的“樂團”。因此，這本書就成了現(xiàn)在這個樣子。

Q：主人公姬川是個吉他手，在此次的事件中，關于年幼時死去父親與姐姐的那段記憶忽然被喚醒。而其他的登場人物也有著各自藏于記憶深處的東西……

A：關于組建樂團，我重新溫習了自己的經歷，這時有人幫我豐富了這些印象。因為當時的成員一直都在，仍在繼續(xù)著，每天在這里那里不停練習啦、進行實況錄音啦，從傍晚六點忙到早上六點，整整十二小時。

Q：對了，出道作《背之眼》里面有個和你同樣名字的登場人物呢。

A：其實當時我并不知道有這樣的先例哦。有棲川有棲先生和埃勒里·奎因這位作家，我當時也不知道的說（~汗）。只是第一次寫長篇，還沒有特別考慮人名的心情，偶然使用了自己的名字。真是害羞的說。

Q：說起來，《向日葵不開的夏天》主人公也是道夫君喲。聽說如果詳細說明的話，會奪走之后的閱讀樂趣哦。是這樣么？

A：那個啊……沒有很深的意義。只是將“道尾”予以變形，并進行了符合作品的設定而已。

Q：寫完“青春的結束”，今后的計劃是“天干地支系列”嗎？

A：在《梅菲斯特》雜志上連載的《鴉之拇指》，預計8月上旬左右由講談社出版。描寫被黑金折磨的騙子們聚集在一起，象大家族一樣生活，有時一致對外讓敵人碰釘子的故事。之后，就是新潮社出版的《龍神雨》。不過要全部寫完十二地支，用時大概會很長吧（~笑）。

｛看過［月之戀人］電視劇嘛？｝

到目前為止，道尾秀介作品影視化的，應該就是《月之戀人》和《烏鴉的拇指》這兩部。

咳，木村大神，你的表情＝＝

近年勢頭強勁的日本室內裝潢品牌Regolith開始拓展其海外市場，選擇了上海作為其海外第一家分店。因為它的入駐，導致了一家工廠倒閉，引起了包括劉秀美（林志玲飾）等工人的強烈不滿，進而引發(fā)大規(guī)模的靜坐。前來考察的Regolith的老板葉月蓮介（木村拓哉飾）看到了這幕，性格好強凡事要做到底的蓮介想盡辦法要平息這場事件。于是，蓮介委托其助理蔡風見（松田翔太飾）調查秀美的背景，且要求秀美作為其品牌的代言模特。在蓮介的改造下，秀美變得煥然一新，而秀美在在和蓮介的接觸中，也對其由厭惡到有好感。
靜坐事件被平息以后，秀美隨蓮介去了日本。而蓮介這邊，除了秀美，還有他多年的朋友，公司的設計師二宮真繪美（筱原涼子飾）和其緋聞女友人氣模特大貫柚月（北川景子飾）兩位女性對其懷有好感。三位女性該如何抉擇，勢頭強勁不得人心的蓮介又能否讓公司正常運行，而與此同時，陰謀與背叛也在背后滋生……

這部電視劇，就是傳說中純愛三部曲的最終回。（前兩部貌似是［最后的朋友］以及［愛無罪］。）這部電視劇到底好不好看，和原作相比改編的如何，各位看官大可以發(fā)表一下意見＝＝

當然，最近新出的［烏鴉的拇指］電影版更是大受期待。（寬叔個人魅力也起到了很大的作用啦）↓↓↓

武澤竹夫（阿部寬飾），綽號“老武”，人過中年的他是一個有著豐富經驗的職業(yè)欺詐師，他與貌不驚人并且反應遲鈍的入川鐵巳“老鐵”（村上昭二飾）不打不相識，將后者引入行與自己結為搭檔，穿行于都市的各個角落，銀行、賽馬場、當鋪隨處可見他們行騙的身影。擁有不堪回首過去的二人相互扶持，在底層過著不咸不淡的生活。某天，這對搭檔與姐妹花河合八尋（石原里美飾）、河合真尋（能年玲奈飾）以及男孩石屋貫太郎（小柳友飾）的人生發(fā)生交集。五個人生處于最底層的人，組成了一個略顯別扭的臨時家庭，他們朝著人生的轉折點攜手前進……

[烏鴉的拇指]劇照之“快放開那只喵”

[烏鴉的拇指]劇照之
"怎么一副偷情被抓到的表情"

唔，說的很對嘛。